《短歌行》是东汉末年著名诗人曹操所作的一首乐府诗，以其深沉的情感、丰富的意象和精妙的修辞手法而著称。这首诗不仅体现了曹操对人生短暂、功业未竟的感慨，也展现了其在文学创作中对传统诗歌技法的灵活运用。其中，典故的引用与比兴手法的运用尤为突出，成为理解该诗思想内涵和艺术特色的重要切入点。

首先，从典故的使用来看，《短歌行》中融入了大量历史与文化典故，增强了诗歌的厚重感和思想深度。例如，“青青子衿，悠悠我心”一句，出自《诗经·郑风·子衿》，原为女子表达对恋人的思念之情，而曹操借用此句，则表达了他对贤才的渴求与思念。这种化用不仅使诗句更具古典韵味，也赋予了新的时代意义。再如“周公吐哺，天下归心”一句，引用了周公辅佐成王、礼贤下士的历史典故，旨在表明自己愿以周公为榜样，广纳贤才，成就大业。这些典故的运用，既丰富了诗歌的文化底蕴，也深化了诗人情感的表达。

其次，比兴手法在《短歌行》中的运用极为巧妙，成为全诗情感传达的重要手段。比兴是中国古代诗歌中常见的表现手法，通过自然景物或生活场景来引发情感或寓意。在《短歌行》中，曹操以“对酒当歌，人生几何”开篇，借饮酒之景引出对人生短暂的感叹；又以“明明如月，何时可掇”比喻贤才难求，形象生动，富有画面感。此外，“乌鹊南飞，绕树三匝”等句，以鸟儿徘徊不定的形象，暗示人才流失、人心不稳的现实处境，具有强烈的象征意味。这些比兴手法的运用，使得诗歌情感更加含蓄而深刻，增强了作品的艺术感染力。

总体而言，《短歌行》在文学创作中充分展现了典故与比兴的双重魅力。典故的引用不仅提升了诗歌的文化厚度，也使其具有更强的历史纵深感；而比兴手法的运用，则让情感表达更加细腻、形象，增强了诗歌的审美价值。曹操通过对这些传统文学技巧的继承与发展，成功地将个人情感与时代精神融为一体，使这首诗成为中国古代文学史上的经典之作。

因此，从文学批评的角度来看，《短歌行》不仅是一首抒发个人情怀的作品，更是一部融合历史、文化与艺术的典范文本。它在形式与内容上的高度统一，值得后人深入研究与品味。